Renée Pietrafesa Bonnet
...Musique de Chambre Vocale, Mixte et Electroacoustique pour le
Théâtre !
« Il s'agit d'enregistrements de concerts. Les œuvres électroacoustiques sont créées à partir des matériaux employés pour les pièces de théâtre et élaborées par la suite en tant que structures indépendantes. Les prises de sons ont été effectuées avec les voix de la Comédie Nationale de Montevideo, auxquelles des voix et des instruments interprétés par l'Ensemble Ars Músicæ de Montevideo ont été ajoutées. »
| 1982 : |  Momentos« Momentos pour soprano, flûte et piano est une partition discursive où les moments mélodiques (une ligne mélodique avec 3 instruments car la voix est traitée comme un instrument) alternent avec des moments polyphoniques... » |
4:43 |
| 1984 : | Integración "Religiosa o del más
acá" « Integración 7 religiosa o del mas acá pour voix, clarinette, orgue, synthétiseur, vibraphone, cymbales et bande magnétique instrumentale, et Beauté Magique, pour soprano et ensemble instrumental, fondé sur un texte poétique des Chants de Maldoror de Isidore Ducasse, Comte de Lautréamont, sont de longs continuo qui nous permettent de disposer d'un temps et d'un type de perception différents de l'habituel, comme cela se passe lorsque nous écoutons des rituels; la concentration d'écoute s'intensifie devant la durée prolongée des trames sonores et leur complexité dues à l'addition des harmoniques des micro-intervalles qui continuent à résonner dans notre mémoire et créent une sensation d'intemporalité ou de moments de contemplation intégrale. Cette sensation est provoquée ainsi par la lente transformation d'une cellule en demi-tons qui va se répétant et changeant imperceptiblement par micro-tons; pour moi, elle représente dans ces œuvres l'espoir en une évolution de l'être humain. Integración 7 apporte un climat de profond calme intérieur. Le traitement de la voix associée aux instruments et la composition électroacoustique créent un mélange de chaleur et d'humanité ». E. Friedler. |
11:57 |
| Electre (texte de
Sophocle) « Electra, commence en introduisant les thèmes qui seront développés individuellement par la suite; ils suggèrent déjà les personnages du drame ou leurs émotions multiples et les diverses situations psychologiques. Ici, les clusters de voix symbolisent cette conscience permanente que nous devons en avoir de la lutte à mener. Il s'agit de l'absolue nécessité de restaurer le droit et la justice qui ont été transgressés et la réussite finale (au sens et à la manière de la philosophie grecque). » Dirigée par Eduardo Schinca en 1984 et 1985 à Montevideo (Acteurs de la Comedia Nacional). |
12:45 | |
| 1986-96 : | Kaspar (texte de P.
Handke) « La musique de Kaspar débute sur un continuo symbolisant La Naissance suivi d'un discontinuo - La Quête du Héros - puis, les entrelacs variés d'instruments et de voix (où la parole représente une des idées forte, essentielle de l'auteur, celle que "l'utilisation du langage comme facteur de domination, et une culture éloignée de la vie emmènent l'homme dans un monde de faux semblants, sans référence au réel et toujours plus hors de portée") et les chants symbolisent ces moments où il est possible d'entrer en harmonie avec le monde extérieur. » Dirigée par Nelly Goitiño en 1996 (Acteurs de la Comedia Nacional) à Montevideo. |
6:05 |
| 1987-96 : | Doña Rosita la soltera
(texte de Federico García
Lorca) « En Doña Rosita le Soltera se integran sonidos instrumentales y electrónicos, con canciones sobre la poesías de los textos: "Romance de la Rosa Mútabile", "Una mañana en el campo", "Blanca como la Paloma", "Porque mujer te vi". » Fue dirigida por Eduardo Schinca en 1987 y 1990 (Elenco de la Comedia Nacional) en Montevideo. |
7:46 |
| 1989 : | Beauté Magique
(d'après Les Chants de Maldoror de
Lautréamont) |
6:20 |
| 1990-96 : | Les Troyennes
(texte de Euripide) « La situación trágica de "Los Troyanas" de Eurípides, está representada sonoramente por otros tipos clusters vocales, a los cuales les sigue una evocación de Casandra, una Nana que expresa la ternura de Andrómaca por su hijo que va a ser sacrificado y finalmente sonidos electrónicos graves que significan la muerte", "el horror de ese crimen político". "El triunfo, la hazaña de conquistar Troya, no está en los vencedores, sino encarnado en las víctimas que mas han sufrido: en las Troyanas vencidas. » Texto de Gilbert Murray, fue dirigida por Eduardo Schinca en 1990 en Montevideo y representado en el Festival de Teatro Clásico de Mérida y en Sevilla en 1992 (Elenco de la Comedia Nacional). |
2:26 |
| 1992 : | Metáfora de Los Ciegos
(texte de M. Maeterlinck) « Metáfora es otro trabajo electroacústico a partir de la música para el obra Los Ciegos de Maeterlinck. En el busco dar una sensación de fluir dado por la fusión continua de clusters vocales los unos en los otros. Una polifonía que por pequeñas variaciones, se va transformando en superficies armónicas siempre cambiantes. » Fue dirigida por H. Vidal en 1992 en Montevideo (Elenco de la Comedia Nacional). |
10:32 |
| 1998 : | Asi que pasen 5 años
(texte de Federico García
Lorca) « En Así que pasen 5 años se integran sonidos instrumentales y electrónicos, con canciones sobre la poesías de los textos: "Quien usara la plata buena de la novia chiquita y morena", "Tu niño canta en su cuna, Mi niño canta en su cuna", "Donde vas amor mio con el aire en un vaso y el mar en un vidrio". » Fue dirigida por Eduardo Schinca en 1987 (Elenco de la Comedia Nacional) y 1998 (Elencos de la Comedia Nacional y del Teatro El Galpón) en Montevideo. |
10:45 |