Renée Pietrafesa Bonnet
...Musique de Chambre Instrumentale ou Symphonique !
| 1977 : |  A 4 pour flûte, hautbois, clarinette
et piano préparé« A 4, est une Œuvre en quatre mouvements dans laquelle alternent des phases plutôt statiques de sons continus que soutiennent en un mouvement parallèle les instruments à vent à la recherche d'un climat de sugerencias timbricas, con otros mas dinámicos en "tempos libres", cuyo entretejido contrapuntístico está perfectamente delimitado en la partitura. Sobre este entretejido, el piano coloca "ad líbitum" y siguiendo la energía de la dinámica de las otras voces, varios "clusters" y acordes pulseados sobre las cuerdas y el teclado del piano. La repetición de ideas melódicas y rítmicos produce diferentes efectos de ostinatos. » |
5:42 |
| 1982-85 : | Translaciones (Version II) " Homenaje a los Olvidados" « Renée Pietrafesa Bonnet, Directora de orquesta, que ha establecido un intercambio entre la Escuela de Música de Montevideo que dirige y el CNR de Strasbourg, quiere quizás traducir con el titulo Translaciones sus puentes culturales, pero el aspecto mas personal de su música podría tambien significar "Transferencias" en el campo psicoanalítico. » M. M. (Musiques d'Amérique Latine aux Dominicales de France 3 Alsace, 19/12/96 Strasbourg). |
6:03 |
| 1983 : | Fantaisie Trío pour flûte,
basson et piano « En la Fantasia, dirigida por su autora, observamos se percibe desde el momento en que el concertino y el primer violoncello expone una línea melódica espontánea, la obra parece buscar otro tipo de expresividad y hay una lógica de estructura que va de acuerdo con el clima logrado en la orquestación. Logra momentos atmosféricos y sensibles que rematan en un poético final. » El País, 1983, W. Roldán. |
8:28 |
| 1985 : | Nouvelles histoires Ritual I Son del Quiche I - Ritual II Son del Quiche II « En cuanto a Rituales, la autora trabaja melodías quichés de Guatemala y conjuga estos temas indígenas con técnicas actuales de composicion de una manera inteligente y original, creando texturas politonales, pasajes atonales y polirritmicos de una gran expresividad. » N. Giguens. « Nos resultó muy atractivo el "Cantábile" y el Movimiento central de la obra, que evoca a los tradicionales afiladores montevideanos que anuncian su presencia con una pequeña flauta de Pan » El País, 1985, W. Roldán. |
5:41 |
| 1986 : | Integracion 8 pour orchestre
symphonique « En Integración 8 para Orquesta Sinfónica de 1986 Renée Pietrafesa vierte sus ideas musicales con la eficacia que la caracteriza. La faz timbrica, manejada con entera solvencia le permite crear climas de singular sugestión, a lo que debe sumarse un desprejuiciado manejo de la intervalica, componente este último fundamental para el dinamismo interno de la primera sección(cuerdas solas)que genera, paso a paso, una formación de tipo «dusteriano». Las «temidas» sextas y otros intervalos de fuerte connotación romántica, tejen breves incisos melódicos(dentro y afuera de aquella formación) sin ceder primacía a otros que, por su constitución disonante se imponen por si mismos en la música actual. El lenguaje de la autora se reafirma en la libertad. » Brecha, 1986, J.J. Iturriberry. |
11:32 |
| 1991 : | Llamados (Version II de A 3
Movimientos) |
5:15 |
| 1995 : | 3
Movimientos pour flûte baroque et clavecin |
3:25 |
| Pièce pour 2 flûtes
et piano |
6:55 |
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| 1996 : | Fantaisie pour orchestre
symphonique |
11:39 |
| 1996-97 : | 3 Rituales - Nueva Siembra |
5:28 |
| 1997 : | Pièce pour flûte et
piano « Es una pieza en la cual la autora con el lirismo de siempre, maneja una interesante ambiguedad de lenguaje armónico y melódico. Todo el tiempo hay una sensación de parece pero no es que resulta de lo mas intrigante... » El País, 1997, E. Rodríguez Barilari. |
3:35 |
| 2001 : | Proyeccion 2001 |
22:10 |
| 2002 : | Desde la Cruz del Sur
2002 |
17:01 |