Renée Pietrafesa Bonnet
...œuvres, compositions enregistrées !
Légende :
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| 1972 : |  "A los olvidados"Enregistré au studio du Centre américain. Paris (France) |
Moments | 2:06 |
| 1974 : | Pequeña mutación Impro
Bruselas |
Piano | 3:27 |
| 1975 : | Helicoidal pour piano à 4
mains Dans Helicoidal, j'essaie de donner la sensation d'un temps qui ne défilerait pas, le rendant par un Fa # répété en nota pedal, continue du début à la fin, véritable axe autour duquel se déroule tout le morceau, comme en spirale. Ce continuo se développe en progression linéaire d'abord crescendo et accelerando puis diminuendo et ritardando, superposant sur le tempo linéaire du registre des graves, un tempo en mouvement cyclique donné dans le registre des aigus par les accords qui vont se répétant sans cesse. |
Piano | 6:18 |
| Travesuras, para oboe, clave, piano, contrabajo, sintetizador, marimba, vibráfono, órgano, timbales y bongo. Oboe: Michel Henry. Clave: Odile Bailleux. Piano y sintetizador: Renée Pietrafesa Bonnet. Contrabajo: Unal Erte. Marimba, vibráfono y timbales: Atsushi Suganara. Órgano: Acuna Maureira. Bongo: Martin Saint-Pierre - Grabación de concierto. Paris (Francia) |
Orchestre | 8:01 | |
| 1976 : | Prélude n° 2 pour piano
préparé |
Piano | 5:27 |
| 1977 : | A 4 pour flûte, hautbois, clarinette et
piano préparé « A 4, est une Œuvre en quatre mouvements dans laquelle alternent des phases plutôt statiques de sons continus que soutiennent en un mouvement parallèle les instruments à vent à la recherche d'un climat de sugerencias timbricas, con otros mas dinámicos en "tempos libres", cuyo entretejido contrapuntístico está perfectamente delimitado en la partitura. Sobre este entretejido, el piano coloca "ad líbitum" y siguiendo la energía de la dinámica de las otras voces, varios "clusters" y acordes pulseados sobre las cuerdas y el teclado del piano. La repetición de ideas melódicas y rítmicos produce diferentes efectos de ostinatos. » |
Orchestre | 5:42 |
| 1979 : | A 3 o Sugerencias para violín, viola
y sintetizadores Violín: Laurent Cuniot. Viola: Denis Dufour. Sintetizadores: Yann Geslin. Paris (Francia) |
Orchestre | 10:43 |
| 1982 : | Translaciones
"A ma mère Renée Bonnet" Dans Translaciones, le morceau surgit tout d'une cellule mélodique sans tonalité précise en diverses notas pedal dont le continuo lui donnent son unité. C'est d'abord un élément insistant qui lutte pour émerger au sortir de la première cellule mélodique, depuis les graves jusqu'à l'aigu, se développant en une ligne très expressive comme si ressurgissait le souvenir d'un processus de recherche existentielle, puis qui d'un climax aboutit à un coda - une réflexion et l'ultime apparition d'un motif issu de la première cellule mélodique - non pas tant comme un final mais comme une nouvelle interrogation, une ouverture. |
Piano | 6:09 |
| Momentos |
Piano | 2:21 | |
| Momentos « Momentos para soprano, flauta y piano es una partitura discursiva en la cual se alterna momentos melódicos (una línea melódica realizada entre los 3 instrumentos pues la voz está tratada instrumentalmente) y otros polifónicos... » |
Théâtre | 4:43 | |
| 1982-85 : | Translaciones
(Version II) " Homenaje a los Olvidados" « Renée Pietrafesa Bonnet, Directora de orquesta, que ha establecido un intercambio entre la Escuela de Música de Montevideo que dirige y el CNR de Strasbourg, quiere quizás traducir con el titulo Translaciones sus puentes culturales, pero el aspecto mas personal de su música podría tambien significar "Transferencias" en el campo psicoanalítico. » M. M. (Musiques d'Amérique Latine aux Dominicales de France 3 Alsace, 19/12/96 Strasbourg). |
Orchestre | 6:03 |
| 1982 : | ¿Por que? A mi madre, Renée Bonnet. Piano: Renée Pietrafesa Bonnet - Grabación de concierto. Manosque (Francia) |
Piano | 4:55 |
| 1983 : | Fantaisie Trio pour flûte, basson
et piano « En la Fantasia, dirigida por su autora, observamos se percibe desde el momento en que el concertino y el primer violoncello expone una línea melódica espontánea, la obra parece buscar otro tipo de expresividad y hay una lógica de estructura que va de acuerdo con el clima logrado en la orquestación. Logra momentos atmosféricos y sensibles que rematan en un poético final. » El País, 1983, W. Roldán. |
Orchestre | 8:28 |
| 1984 : | Integración 7 "Religiosa o
del más acá" « Integración 7 religiosa o del mas acá para voz, clarinete, órgano, sintetizador, vibráfono, platillos y cinta magnética, y Beauté Magique, para soprano y conjunto instrumental, basado en texto poético de Chants de Maldoror de Isidore Ducasse, Comte de Lautréamont, son continuos largos que nos permiten un tiempo y un tipo de percepción diferente de lo habitual, como sucede cuando se escuchan rituales; se produce una mayor concentración de escucha, debido a la duración prolongada de las tramas sonoras complejas por la adición de armónicos de los microintervalos, que quedan resonando en la memoria y producen una sensación de atemporalidad o de instante de contemplación integral. Esta sensación se debe asimismo a la lenta transformación de una célula en semitonos que se repite y va cambiando imperceptiblemente por microtonos y que representa para mi en estas obras la esperanza en una evolución humana. Integración 7 aporta un clima de honda calma interior. El tratamiento de la voz junto a los instrumentos y la elaboración electroacústica representa una combinación de calidez y humanidad ». E. Friedler. |
Théâtre | 11:57 |
| Electre (texte de
Sophocle) « Electra, comienza con una introducción en la cual se integran los temas que luego se desarrollaran individualmente y que sugieren ya sea los personajes de la tragedia, o sus diferentes emociones o las diversas situaciones que se van dando, a nivel psicológico. Aquí, los clusters vocales simbolizan la permanente conciencia que debemos tener del sentimiento de lucha. La obra representa la necesidad de volver instaurar la Justicia y el Derecho que habían sido transgredidos y el logro obtenido (dentro y a la manera de la filosofía griega). » Fue dirigida por Eduardo Schinca en 1984 y 1985 en Montevideo (Elenco de la Comedia Nacional). |
Théâtre | 12:45 | |
| 1985 : | Nouvelles histoires Ritual I Son del Quiche I - Ritual II Son del Quiche II « En cuanto a Rituales, la autora trabaja melodías quichés de Guatemala y conjuga estos temas indígenas con técnicas actuales de composicion de una manera inteligente y original, creando texturas politonales, pasajes atonales y polirritmicos de una gran expresividad. » N. Giguens. « Nos resultó muy atractivo el "Cantábile" y el Movimiento central de la obra, que evoca a los tradicionales afiladores montevideanos que anuncian su presencia con una pequeña flauta de Pan » El País, 1985, W. RoldáI |
Orchestre | 5:41 |
| 1986 : | Integracion 8 pour orchestre
symphonique « En Integración 8 para Orquesta Sinfónica de 1986 Renée Pietrafesa vierte sus ideas musicales con la eficacia que la caracteriza. La faz timbrica, manejada con entera solvencia le permite crear climas de singular sugestión, a lo que debe sumarse un desprejuiciado manejo de la intervalica, componente este último fundamental para el dinamismo interno de la primera sección (cuerdas solas) que genera, paso a paso, una formación de tipo "clusteriano". Las "temidas" sextas y otros intervalos de fuerte connotación romántica, tejen breves incisos melódicos(dentro y afuera de aquella formación) sin ceder primacía a otros que, por su constitución disonante se imponen por si mismos en la música actual. El lenguaje de la autora se reafirma en la libertad. » Brecha, 1986, J.J. Iturriberry. |
Orchestre | 11:32 |
| 1986-96 : | Kaspar (texte de P.
Handke) « Comienza la música de Kaspar por un continuo o Búsqueda del Protagonista, y luego diferentes entretejidos instrumentales y vocales (representando las habladas a una de las ideas constantes esenciales del autor, es decir que "la utilización del lenguaje como elemento de dominación y una cultura alejada de la vida conduce el hombre a vivir en un mundo de representaciones, sin referencias a lo real cada ves mas lejos de si mismo") y los cantados simbolizan momentos de posibilidades de armonizar el si mismo con la realidad exterior. » Fue dirigida por Nelly Goitiño en 1996 (Elenco de la Comedia Nacional) en Montevideo. |
Théâtre | 6:05 |
| 1987 : | Pièce n° 1 pour piano
préparé |
Piano | 7:04 |
| 1987-96 : | Doña Rosita la soltera
(texte de Federico García
Lorca) « En Doña Rosita le Soltera se integran sonidos instrumentales y electrónicos, con canciones sobre la poesías de los textos: "Romance de la Rosa Mútabile", "Una mañana en el campo", "Blanca como la Paloma", "Porque mujer te vi". » Fue dirigida por Eduardo Schinca en 1987 y 1990 (Elenco de la Comedia Nacional) en Montevideo. |
Théâtre | 7:46 |
| 1989 : | Pièce n° 4 pour piano
préparé |
Piano | 7:10 |
| Beauté Magique (d'après
les Chants de Maldoror, de Lautréamont) |
Théâtre | 6:20 | |
| 1990 : | Pièce n° 5 "A Becho" |
Piano | 5:58 |
| Improvisación para órganos sobre
tema Quiché "Pleno" Órgano: Renée Pietrafesa Bonnet - Grabación de concierto. Iglesia St-Paul, Lausanne (Suiza) |
Órgano | 2:10 | |
| 1990-96 : | Les Troyennes
(texte de Euripide) « La situación trágica de "Los Troyanas" de Eurípides, está representada sonoramente por otros tipos clusters vocales, a los cuales les sigue una evocación de Casandra, una Nana que expresa la ternura de Andrómaca por su hijo que va a ser sacrificado y finalmente sonidos electrónicos graves que significan la muerte", "el horror de ese crimen político". "El triunfo, la hazaña de conquistar Troya, no está en los vencedores, sino encarnado en las víctimas que mas han sufrido: en las Troyanas vencidas. » Texto de Gilbert Murray, fue dirigida por Eduardo Schinca en 1990 en Montevideo y representado en el Festival de Teatro Clásico de Mérida y en Sevilla en 1992 (Elenco de la Comedia Nacional). |
Théâtre | 2:26 |
| 1991 : | Llamados Version II de A 3
Movimientos |
Orchestre | 5:15 |
| 1992 : | Fantaisie pour piano et orchestre Dans la Fantasia, j'ai élaboré une structure s'appuyant sur 5 élements - des états d'âme - surgissant les uns des autres. Le premier est une cellule rythmique dont l'allegro energique est donné par le piano puis par l'orchestre, et qui traduit un sentiment de questionnement et de lutte, le deuxième est rendu par des accords ou des clusters des différentes familles d'instruments et par le tutti, symboles d'espérance et de découragement, le troisième est une recherche sonore qui permet d'élaborer et de poursuivre le morceau pour aboutir au quatrième état que j'ai intitulé "s'insufler l'énergie vitale" et arriver finallement au cinquième, fait de danses et de formes mélodiques expressives couronnant le processus, véritablement, mais pour mieux recommencer. |
Piano | 7:19 |
| Metáfora sur Les Aveugles
(texte de M. Maeterlinck) « Metáfora es otro trabajo electroacústico a partir de la música para el obra Los Ciegos de Maeterlinck. En el busco dar una sensación de fluir dado por la fusión continua de clusters vocales los unos en los otros. Una polifonía que por pequeñas variaciones, se va transformando en superficies armónicas siempre cambiantes. » Fue dirigida por H. Vidal en 1992 en Montevideo (Elenco de la Comedia Nacional). |
Théâtre | 10:32 | |
| 1995 : | Resonancias, pequeña reflexión "Au
enfants de la rue" |
Piano | 5:15 |
| Sur des chansons et danses paysannes
uruguayennes |
Piano | 5:01 | |
| Augurios Impro 21 |
Piano | 2:50 | |
| Mutabíle Impro 19 pour piano
préparé, guitare et sitarel avec chants et danses de
l'Uruguay |
Piano | 3:57 | |
| 3
Movimientos pour flûte baroque et clavecin |
Orchestre | 3:25 | |
| Pieza pour 2 flûtes et
piano |
Orchestre | 6:55 | |
| Resonancia por la paz Piano: Renée Pietrafesa Bonnet - Grabación de concierto. Estrasburgo (Francia) |
Piano | 6:42 | |
| Improvisación Continuo
"Caminando...", para piano preparado, guitarra, sitarel y cinta magnética, sobre danzas y canciones del Uruguay. Piano: Renée Pietrafesa Bonnet. Guitarra: Amílcar Rodriguez Inda. Sitarel: Ariel Ameijenda. Montevideo (Uruguay) |
Órgano | 1:54 | |
| 1996 : | Fantasia (para orquesta
sinfónica) |
Orchestre | 11:39 |
| Translationes "Déjennos la
esperanza" Version 3 Orquesta Sinfónica del Conservatorio de Estrasburgo, Dirección: Renée Pietrafesa Bonnet - Grabación de concierto. Estrasburgo (Francia) |
Orchestre | 5:52 | |
| 1996-97 : | 3 Rituales - Nueva Siembra |
Orchestre | 5:28 |
| 1997 : | Pièce pour flûte et
piano « Hacía tiempo que no oía una nueva obra de Renée Pietrafesa. Ella misma y la estupenda Beatriz Zóppolo estrenaron su Pieza para flauta y piano compuesta este mismo año. Es muy agradable, romántica como todo lo que hace Renée, y maneja una interesante ambigüedad de lenguaje armónico y melódico. Todo el tiempo hay una sensación de "parece pero no es" que resulta de lo más intrigante. A la gente le encantó, estuvo super-bien tocada y deja con las ganas de escucharla más veces. ¿Qué más se puede pedir? » El País, 1997, E. Rodríguez Barilari. |
Orchestre | 3:35 |
| 1998 : | Impro 20 |
Piano | 1:52 |
| ...Y todavía más... Candombe Impro
22 |
Piano | 3:06 | |
| Asi que pasen 5 años
(texte de Federico García
Lorca) « En Así que pasen 5 años se integran sonidos instrumentales y electrónicos, con canciones sobre la poesías de los textos: "Quien usara la plata buena de la novia chiquita y morena", "Tu niño canta en su cuna, Mi niño canta en su cuna", "Donde vas amor mio con el aire en un vaso y el mar en un vidrio". » Fue dirigida por Eduardo Schinca en 1987 (Elenco de la Comedia Nacional) y 1998 (Elencos de la Comedia Nacional y del Teatro El Galpón) en Montevideo. |
Théâtre | 10:45 | |
| 2000 : | Canciones
y danzas ("Sur des chansons et danses paysannes uruguayennes") |
Piano | 4:29 |
| Fantasia 2000 |
Piano | 3:20 | |
| Impro 20 Candombe
2000 |
Piano | 4:13 | |
| Resonancias por la
Paz |
Piano | 3:54 | |
| "Quetzal" - A la Libertad.
Manosque (Francia) |
Moments | 2:33 | |
| Mutabile 2000 2001 |
Piano | 5:46 | |
| 2001 : | Proyeccion
2001 |
Orchestre | 22:10 |
| 2002 : | Poème Rituel - Temps du cœur | Piano | 41:23 |
| Piano
(création 2002) |
Piano | 17:41 | |
| "Por la vida"(création 2002) |
Piano | 3:51 | |
| Desde
la Cruz del Sur 2002 |
Orchestre | 17:01 | |
| Improvisación 2002 A Angel Turriziani. Piano: Renée Pietrafesa Bonnet - Grabación de concierto. Paris (Francia) |
Piano | 1:15 | |
| Improvisación
2002 A Héctor Tosar. Piano: Renée Pietrafesa Bonnet - Grabación de concierto. Paris (Francia) |
Piano | 3:15 | |
| TanMilonCan, para piano a 4
manos Piano: Luis Battle - Renée Pietrafesa Bonnet - Grabación de concierto. Montevideo (Uruguay) |
Piano | 10:08 | |
| 2004 : | "Mujeres" de Luis Masi, 4 momentos
Comedia Nacional. Dirección: Nelly Goitiño. Técnico de sonido: Pablo Rosa. Montevideo (Uruguay) |
Théâtre | 7:48 |
| 2005 : | "Almuerzo con Ludwig" de Thomas Bernhard,
3 momentos Institución Teatral El Galpon. Dirección: Nelly Goitiño. Técnico de sonido: Pablo Rosa. Montevideo (Uruguay) |
Théâtre | 7:45 |
| 2006 : | ¿Que le pregunto? Incluye voz de Pierre Schaefer. Técnico de sonido: Pablo Rosa. Montevideo (Uruguay) |
Moments | 0:39 |